Dior Cruise 2027-show in LA was een filmisch cliché

Weinig steden verheerlijken zichzelf zoals Los Angeles dat doet. De stad is eigenlijk één groot openluchtmuseum dat ter ere van zichzelf is opgericht. En daar speelde de Cruise 2027-show van Dior volledig op in. In de dagen voorafgaand aan de show werden de gasten (onder wie deze gelukkige redacteur) rondgereden langs de belangrijkste plekken van de stad. Denk aan The Goldwyn House, de opnamestudio van Charlie Chaplin en natuurlijk het Hollywood Sign. Een ode aan de stad kwam vervolgens tot leven onder de uitgestrekte overkapping van de Geffen Galleries, ontworpen door Peter Zumthor. Het enorme betonnen gebouw, dat zich uitstrekt over Wilshire Boulevard, werd pas een maand geleden geopend, maar vormde nu al het decor van de Dior Cruise 2027-show.

De Dior Cruise 2027-show

In het schemerende licht verzamelde zich een sterrenpubliek, die nog meer schitterde dan de hemel: Miley Cyrus, Sabrina Carpenter, Jeff Goldblum, Greta Lee, Jisoo… en we kunnen nog wel even doorgaan. Wat hen naar de venue bracht, was de eerste Cruise-show van Jonathan Anderson – niet alleen voor Dior, maar in zijn hele carrière. De feestelijke sfeer sprak dan ook voor zich. En de glamoureuze front row was een duidelijke bevestiging dat Diors band met Hollywood net zo oud is als het modehuis zelf.

Miley Cyrus bij Dior Cruise 2027 — ©Getty Images
1/3

Die relatie gaat helemaal terug tot de eerste jaren van het maison. Het was tenslotte niemand minder dan Marlene Dietrich die in 1950 tijdens de productie van Stage Fright tegen Alfred Hitchcock zei: “No Dior, No Dietrich!” Ze stond erop dat haar kostuums voor de film ontworpen zouden worden door de toonaangevende couturier. Vanaf dat moment kwam Dior synoniem te staan met Hollywood-glamour, en raakte het huis onlosmakelijk verbonden met iconen als Marilyn Monroe, Rita Hayworth en Grace Kelly.

Sterker nog, Dior is al zo lang verweven met de glamour van Hollywood, dat sommigen naar de relatie kijken als een romantisch sprookje. Maar in de werkelijkheid zit dat natuurlijk anders. “We zien Christian Dior altijd als een romantische ontwerper, maar hij was ook een sluwe zakenman. Ik denk dat we onderschatten hoeveel hij onderhandelde met studiobazen”, zei Jonathan Anderson tijdens een preview, voorafgaand aan de show. De bekendste actrices droegen vaak Dior vanwege een zorgvuldig gesloten deal – niet zozeer uit een romantisch verlangen naar het modehuis.

Looks uit een film

Die wisselwerking – tussen de glanzende illusie en de harde werkelijkheid – vormde voor Jonathan Anderson een soort conceptueel uitgangspunt voor de Cruise 2027-show. Het weerspiegelt volgens hem namelijk treffend de aard van de filmwereld: een productie ziet er in de studio heel anders uit dan wat we uiteindelijk op het witte doek te zien krijgen.

Dat weet Jonathan Anderson inmiddels als geen ander: naast zijn twee voltijdse functies aan het roer van Dior en zijn gelijknamige label, heeft hij ook kostuums voor de filmwerelden van regisseur Luca Guadagnino ontworpen. Hoewel de Dior Cruise 2027-collectie die hij in Los Angeles presenteerde niet letterlijk een verlengstuk was van dat werk, en ook niks te maken heeft met kostuumontwerp, koos Anderson gevoelsmatig wel voor een vergelijkbare benadering. Hij creëerde stukken met een enorme aantrekkingskracht; alsof het looks zijn die rechtstreeks uit een film komen.

Denk aan paillettenjurken, ripped jeans en vloeibare satijnen jurken. Scotty Bowers, de beruchte medewerker van een tankstation op Hollywood Boulevard in de jaren vijftig, zestig en zeventig, die vooral bekendstond om het regelen van sekswerkers voor de Hollywood-industrie, was net zo goed een inspiratiebron voor Anderson als Dietrich. (Het witte smokingjasje in de show is gebaseerd op precies hetzelfde exemplaar dat zij droeg in Stage Fright).

Dior Cruise 2027 is een prachtig cliché

Jonathan Anderson stuurde modellen in filmische looks de catwalk op, van houndstooth-jassen, capes en tweed jacks met pailletten, tot verweerde stukken zoals ripped jeans, die bijna spookachtig oogden. Ook kwamen decadente maar formeel ogende borduursels uit de jaren vijftig terug.

En terwijl alle aanwezigen zich maar al te goed bewust waren dat het betonnen gebouw waarin ze zaten een van de meest prestigieuze kunstmusea ter wereld is, domineerde de locatie niet het beeld. Dat was een bewust effect. “Ik dacht echt na over hoe je een ruimte als deze kunt transformeren voor de cameralens. Zodat iedereen in het publiek het op één manier ervaart, en iedereen online het op een totaal andere manier ziet”, zegt Jonathan Anderson. “Twee totaal verschillende ervaringen, dus.”

Hoewel het voor de hand liggend of cliché kan aanvoelen om in Los Angeles een dialoog over cinema te presenteren, was dat precies het doel. “Ik hou wel van een cliché”, zegt Anderson. “En we zijn in LA! Het is een moment om je eraan over te geven. Soms is het prima om er wat ironie in te stoppen. Ik vind het eigenlijk wel leuk om je in clichés te begeven. Maar tegelijkertijd ook in de realiteit.”

Kunstzinnige overhemden en head pieces

Voor de Dior Cruise 2027-show werkte Anderson daarnaast voor het eerst samen met een hedendaagse kunstenaar (een vaste aanpak van Jonathan Anderson bij Loewe): die met de legendarische Amerikaanse kunstenaar Ed Ruscha. Anderson werkte samen met de kunstenaar aan de mannenblouses in de collectie, van flannels tot luxe overhemden.

En natuurlijk verwees Anderson ook weer naar het erfgoed van Dior. Zo was een rode jurk een knipoog naar de programmatische flair van Christian Dior als manier om “mensen wakker te schudden”, aldus Anderson. Ook werd het iconische Bar-jasje weer opnieuw vormgegeven, deze keer als een tweed jasje en een soort pantser, bedekt met geruit chiffon.

De head pieces? Die waren afkomstig van Philip Treacy. Voortbordurend op zijn legendarische hoeden voor Isabella Blow creëerde Treacy hoeden met de woorden ‘Dior’ en ‘Buzz’.

Dior en cinema

De Dior Cruise 2027-show opende zo een dialoog over het cinematografische karakter van mode, en de neiging ervan om dromen aan te wakkeren. En er komt nog meer aan, zegt Jonathan Anderson. “Dit is een heel project, dat we willen laten uitgroeien tot een groter geheel, dat we gedurende het jaar verder zullen ontvouwen op het vlak van cinema. Het is het eerste van vijf grote projecten: van films waarvoor ik de kostuums ontwerp tot samenwerkingen in de filmwereld. De Cruise 2027-show is het startpunt van onze visie om mode en film met elkaar te verbinden.”

Zoals altijd bij Jonathan Anderson was de show gelaagd en doordacht. Maar het was ook gewoon erg mooi. Dit was niet alleen een Dior-show over cinema; het was een Dior-show áls een cinema.

Dit artikel werd oorspronkelijk gepubliceerd door Vogue UK.

DIOR